对于（yú）大多（duō）数艺术形（xíng）式而言，叙事（shì）的方式和（hé）手段是相对自由的，例如（rú）文学作品中的（de）恩怨（yuàn）情仇，水墨绘卷上的万里江（jiāng）山，戏剧（jù）舞（wǔ）台上的生离死别（bié），影视作品里（lǐ）的千军（jun1）万马……

而得益于这些（xiē）艺（yì）术形式的积累和发（fā）展，游（yóu）戏的叙事从（cóng）一开（kāi）始（shǐ）就呈现百花齐放的发展态势，各（gè）种在其它艺（yì）术形（xíng）式（shì）里有过尝试的（de）叙事手法，都可以被（bèi）平移到游戏当中。比如（rú）曾经主导一个阶段中国武侠游戏的“悲剧底色”，比如强调偶遇并以交互为推动力的日系（xì）恋爱养（yǎng）成游戏，比（bǐ）如直接借（jiè）助电（diàn）影漫（màn）画等同IP内容所搭建的世界舞台，但讲一个新故（gù）事的漫威蜘蛛侠等（děng）。

仙剑1里（lǐ），连支线故事（shì）都是悲剧

《青涩宝贝》全剧情达成，一会（huì）打工搭便车，一会豪华头等舱，真的让人头大啊

不过游戏的叙事与其它的艺术形式仍然有着不小（xiǎo）的（de）差异，因为（wéi）游戏（xì）更强调交互本身，而其它的艺术形式主要（yào）还是展示与（yǔ）呈现，交（jiāo）互基本只能靠意念（niàn）。

强调交互就代表了（le）用户（hù）会（huì）期望（wàng）自己（jǐ）的游戏（xì）行（háng）为对游戏的虚（xū）拟（nǐ）世界产生改（gǎi）变发生影响，甚至希望自己（jǐ）的行为能够（gòu）影响到剧情内（nèi）容（róng）甚（shèn）至虚拟角色的存亡，希望（wàng）自己的（de）选择能够给游戏角色带来不（bú）同的命（mìng）运。

 

因（yīn）此，对于游戏叙而言，叙事舞（wǔ）台的搭建变得更（gèng）加重（chóng）要，并且舞台本（běn）身需要在叙事之前就（jiù）规划和搭建（jiàn）好，虽然单独的某个用户不一定能（néng）遍历整个叙事（shì）舞台。

艾泽拉斯世界如此大的舞台，有过多（duō）少NPC之间（jiān）、玩家（jiā）之间、NPC与玩家之间的故事

虽然用了（le）《魔兽世界》的地图，但游戏叙（xù）事（shì）舞台（tái）的大小并不是关（guān）键，对不少3A游戏来说，每一个NPC都有独立的对话、独立的性格甚至（zhì）独（dú）立的行为逻辑，是构（gòu）建越来越（yuè）真实的游戏世界不可或缺的因（yīn）素（sù），但（dàn）即使舞台很小，我们仍然可以通过细致的舞台（tái）描述，来（lái）达到叙（xù）事的目的。

例（lì）如（rú）题图游戏（xì）《Florence》里男女主（zhǔ）角同居和搬离两个（gè）剧情，甜蜜感和悲伤情（qíng）绪，通过一个同居摆放东西和搬离收拾东西，就展现的（de）淋漓尽致，相信有（yǒu）过恋爱经验的（de）人都能体会（huì），也不乏痛哭（kū）流涕的（de）男男女女。

鞋柜（guì）、杂物（wù）架（jià）和厨具，不管是摆放还是（shì）收拾（shí），都（dōu）让人印（yìn）象深刻

再到洗漱台，男主（zhǔ）只需要（也（yě）只能）放上一把（bǎ）牙刷，真实得让人忍俊（jun4）不禁

叙事舞台（tái）的搭建，不（bú）仅是为玩家的交互行为和体（tǐ）验提供更细致更真实的虚拟（nǐ）世界，同时也是更深（shēn）刻更细致地为（wéi）玩家提（tí）供更大的剧情（qíng）想象和探索的空（kōng）间（jiān）。在影视（shì）剧里，大多数时候（hòu），你并不会（huì）想去（qù）探究漂（piāo）亮到无法用言语（yǔ）描绘的瑞文（wén）戴尔喷泉里的（de）水（shuǐ）能不（bú）能（néng）喝，但在游戏中，你可能会为了达成“世界（jiè）猎人”的成就，而疯狂地收集小宠物。

 

游戏叙（xù）事舞台所带来的，不仅有游戏方式的体验，还（hái）有游（yóu）戏感受的（de）提升，甚至（zhì）基（jī）于舞（wǔ）台本身的轻微改变，就可以诞（dàn）生（shēng）出完全（quán）不一样的用（yòng）户（hù）感受和用户体（tǐ）验，因为交互的存在，很多（duō）玩家会愿意去（qù）了解舞（wǔ）台（tái）本身（shēn）是如何（hé）形成的。

《地铁：离去》里（lǐ）各方势（shì）力图，甚至只看图就（jiù）能（néng）理解红线与汉莎联盟两大势力之间的复杂关系（xì）

对（duì）于文学作品来说，叙事舞台（tái）更多（duō）时候存在于作者的提（tí）纲和（hé）脑海里（lǐ）。

 

对于戏剧作品来说，舞台、剧本和表演，就是叙事的全部。

 

对于影视作品（pǐn）来说，世界背（bèi）景（jǐng）和故事舞台的的存在，不过是（shì）为了让那些基于人（rén）的（de）故（gù）事（shì）更得到观众的（de）认可。

 

而对（duì）于游戏作品（pǐn）来说，叙事舞台（tái）需要担负更重要的作用，因为玩家不仅可以观（guān）看（kàn）体验设计师设（shè）计好的主（zhǔ）线剧情故事，还（hái）可以与叙事舞台里的各种元（yuán）素（sù）产（chǎn）生更深层次的交（jiāo）互，可以影响到NPC的行为，可以体验不同势力间的勾心（xīn）斗角，可（kě）以书写（xiě）自己在舞台上的动人故（gù）事，甚（shèn）至可以在游戏世界里创造独有（yǒu）的传（chuán）奇故事……